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♪カラオケ大好き！♪　１６８号


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誌上カラオケ教室（和音の話２）


　難しい話なので、前号をブログで確認しながら読んでくださいね。
　⇒　http://1stkaraokevt.seesaa.net/


　前回、純正律音階にはやっかいな問題があり、ほとんどの音楽が、
　純正律音階をそのまま使ってはいないという、驚愕の事実を最近
　になって知ってしまった…と、書きましたが、今回はそのあたり
　を探って生きます。


　ところで、これも前回少しだけ触れましたが、短調の和音、ラ・
　ド・ミは、１０：１２：１５です。

　これを使って、長調の純正律音階を決めたように、短調の純正律
　音階を決めていきます。つまり、ラシドレミファソラです。

　ここではラの周波数を仮に１とします。

　ラ・ド・ミが１０：１２：１５ですから、ドは1.200、ミは1.500
　です。

　オクターブ上のラは倍音ですから２になります。これにしたがっ
　て、短調の基本３和音の残りの２つ、レ・ファ・ラとミ・ソ・シ
　を決めていきます。

　レ・ファ・ラの周波数比も１０：１２：１５ですから、

　レ＝2.000×10/15＝1.333　ファ＝2.000×12/15＝1.600　
　もちろん、ラ＝2.000

　同様にミ・ソ・シの周波数はミが1.500ですから、

　ミ＝1.500×10/10　ソ＝1.500×12/10　シ＝1.500×15/10

　つまり、ソ＝1.800　シ＝2.250

　このシはオクターブ上ですから、最初のシは1.125になります。

　これで全て出揃いました。つまり、短調の純正律音階は、

　ラ　　 シ　　 ド　　 レ　　 ミ　　 ファ　　ソ　　 ラ
　1.000  1.125  1.200  1.333  1.500  1.600   1.800  2.000

　となります。


　さてここで、長調の純正律音階と短調の純正律音階の、それぞれ
　直下の音に対する比率を比較してみます。


　前回、割り出したように、長調の純正律音階は以下の通りです。

　　ド　　レ　　ミ　　ファ　ソ　　ラ　　シ　　ド
　1.000 1.125 1.250 1.333 1.500 1.667 1.875 2.000

　直下の音に対する比率は、

　レ/ド　ミ/レ　ファ/ミ　ソ/ファ　ラ/ソ　シ/ラ　ド/シ
　1.125  1.111  1.087    1.125    1.111  1.125  1.067

　でしたね。


　ラ　　 シ　　 ド　　 レ　　 ミ　　 ファ　　ソ　　 ラ
　1.000  1.125  1.200  1.333  1.500  1.600   1.800  2.000

　の直下の音に対する比率は、

　シ/ラ　ド/シ　レ/ド　ミ/レ　ファ/ミ　ソ/ファ　ラ/ソ
  1.125  1.067  1.111  1.125  1.067    1.125    1.111


　上記をよく比較してみてください。

　ハ長調とイ短調の、純正律音階の直下の音に対する比率の、共通
　の組み合わせです。

　レ/ドについて見てみましょう。


　レ/ドは長調では1.125なのに対し、短調では1.111になっているの
　が分ると思います。

　これは何を意味しているのか？それは、例えば長調の純正律音階
　で楽器を調律してしまうと、短調の和音を奏でたとき、とても汚
　い響きになってしまうということです。

　もし純正律音階にこだわって、ピアノで自由に転調しようとする
　なら、１オクターブあたり何十個もの微妙に調整された鍵が必用
　になります。

　では、現実にはどのようにこれを解決しているのでしょうか？

　それが、１オクターブあたり12個の鍵でどのように転調しても周
　波数比が変らないように決めた平均律音階です。


　これについては、また次回…。

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”歌”という字に込められた意味


　文字学者の白川静氏によると、”歌”という字には古代人の、ど
　うにか願いを叶えて欲しいという、神への切なる思いが込められ
　ていたそうです。

　この文字を分解すると…
　つづき⇒　http://1stlife.sakura.ne.jp/contents8.htm

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　♪　編集後記

　ボイトレの話とは少し離れていますが、凄く興味深いというご意
　見を頂いています。純正律音階と平均律音階の話、あなたにとっ
　ては如何でしょう？ついてきて頂けているでしょうか？私自身、
　文献を参考に書きながら勉強しているので心もとないところです
　が、疑問点などありましたら質問してくださいね。更に勉強にな
　りますから…。

　ではまた来週お会いしましょう♪
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♪カラオケ大好き！♪　１６７号


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　☆　誌上カラオケ教室（和音の話１）
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誌上カラオケ教室（和音の話１）


　和音、つまりカラオケ的にはハモリですが、実はこれ、非常に物
　理的で数学的な現象です。

　複数の音が同時に鳴るとき、それぞれの音の周波数がある単純な
　整数比だと、よく調和して聞こえます。

　ド・ミ・ソの和音が完全に調和するとき※の周波数比は４：５：
　６になっています。

　長調の基本３和音はコードで言うとＣ（ドミソ）・Ｆ（ファラド）
　・Ｇ（ソシレ）。

　これらの和音のそれぞれの周波数比が、いずれも４：５：６にな
　るように音階（長音階）の割合を決めてみましょう。


　その前に確認しておきますが、オクターブは倍音です。

　つまり、最初のドの周波数を仮に１とすると、オクターブ上のド
　は２です。


　さて、音階（長音階）を決めていきます。

　ド＝１(4/4)ですから、ミ＝１×(5/4)＝1.25、ソ＝１×(6/4)＝1.5
　ファ・ラ・ドのファとラは、とりあえず置いておいて、ファラド
　のドは、最初のドの倍音ですから、２です。

　したがって、

　ファ＝1.333、ラ＝1.667、ド＝2.000　（４：５：６）

　です。

　同様に、

　ソシレは…、

　ソ＝1.5、シ＝1.5×1.25＝1.875、レ＝1.5×1.5＝2.25

　このときのレはオクターブ上のレですから、この半分の周波数で
　ある1.125が最初のレということになります。

　これで全て出揃いました。

　ド　　レ　　ミ　　ファ　ソ　　ラ　　シ　　ド
　1.000 1.125 1.250 1.333 1.500 1.667 1.875 2.000

　ところで、基音から３度の音程（例；ド：ミ、ファ：ラ、ソ：シ）
　の周波数比を４：５ではなく、５：６にとるのが短調（悲しい感
　じの曲調）です。

　例えば基音をラとすると、ラドミは1.667：2.000：2.500 の比率
　になり、これはちょうど１０：１２：１５の短調になります。

　１０：１２＝５：６ですから、ラを基音にした短調の和音になっ
　ています。

　余談ですが、これはいわゆるＡｍです。イ短調とも言います。ド
　レミファソラシドがＣＤＥＦＧＡＢＣとハニホヘトイロハに対応
　していることに関係しています。


　さて、このように、各音の高さを和音が調和する整数比で決めた
　音階を純正律音階といいます。

　冒頭で、わざわざ”和音が完全に調和するとき”と表現した上に
　※印までつけたのには、実は理由があります。

　それは、純正律音階にはやっかいな問題があり、ほとんどの音楽
　が、純正律音階をそのまま使ってはいないという、驚愕の事実を
　最近になって知ってしまったからです。

　でも、これは音楽をキチンと勉強したことのある人には常識らし
　いので、もしご存知でしたら笑って読み飛ばしてください。

　でも、これを分りやすく説明するのは非常に難しいと思います。

　次回、核心に触れることができるか！？


　乞うご期待…

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 　　　　　　　歌は健康にもいいんですよ♪
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　♪　編集後記

　先日の土曜日、上野の文化会館小ホールを満員（ 606名）にして、
　私の所属する合唱団『鐘の音』の創立50周年記念コンサートが開
　催されました。こんなに大勢の前で歌ったのは初めての経験です。
　ホールも素晴らしいホールで、大変気持ちよく歌わせて頂きまし
　た。オーディアンスの評判も上々のようで、打ち上げも盛り上が
　りました。合唱には、カラオケとはまた違った良さがありますね。
　でも、私の専門はカラオケです（＾＾）。

　ではまた来週お会いしましょう♪
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♪カラオケ大好き！♪　１６６号


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　☆　誌上カラオケ教室（力み）
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　☆　編集後記
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誌上カラオケ教室（力み）



　歌うとき喉が力んでしまう人は、どうしたら力を抜くことができ
　るでしょうか？

　力むことが良くないのは、歌に限りません。スポーツでも力むと
　力が発揮できないし、怪我にもつながります。

　脱力した、自然体が一番いいわけです。

　そうと分っていても、無意識に力んでしまうことがあります。

　例えば緊張するとか、高い音を頑張って出そうとしたときとか…。

　それに気付いたら、歌っている最中でも構わないので、とにかく
　リラックスしましょう。

　そのために歌いながら首を左右にゆっくりと動かしたり、間奏の
　ときに上半身を音楽に合わせて踊るように揺すってみるのもいい
　と思います。

　ただし、首は前後に揺すったり回したりしてはいけません。

　発声に必用な気道が変形してしまうからです。

　あごの力を抜くことも意識しましょう。

　間奏で回れ右をして、両手で頬を包んでモミモミしてみるのもい
　いでしょう。

　力みはブレスにも影響を与えます。

　下半身で支えて上半身はリラックス。吸うという意識より、深く
　吐くことを意識します。

　そうやって息を出し切ると、力まなくても楽に空気が入ってきま
　すよ。

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　♪　編集後記

　いよいよ合唱の発表会が明日に迫ってきました。先日の日曜日、
　会場のホールがある上野の文化会館の練習スタジオで、ゲストの
　ソリスト、管弦楽アンサンブルを交えたリハーサルをしました。
　バス、テノール、アルト。それぞれのソリストはプロで、その歌
　声は流石と言うしかありませんでした。管弦楽の伴奏が付いての
　練習は盛り上がりました。いよいよ本番って感じです。それと、
　私個人としては文化会館に行ったのは初めてだったのですが、地
　下室のコンクリートうちっぱなしの壁に、ここで演奏した海外の
　ミュージシャンが書いた落書きがそのまま残してあり、そこがク
　ラシック音楽の殿堂であることを改めて実感しました。
　http://chorus1.seesaa.net/

　ではまた来週お会いしましょう♪
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♪カラオケ大好き！♪　１６５号


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　☆　誌上カラオケ教室（個性）
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誌上カラオケ教室（個性）


　自分の歌を録音して聞いたことのある人なら誰でも経験している
　と思いますが、最初から自分の声を好きになれる人は少ないと思
　います。

　それは普段、耳から聞こえる音と骨を伝わって聞こえる声をミッ
　クスして聞いていて、実際の声とのギャップに戸惑うからです。

　中には自分の声が嫌いで、歌わなくなってしまう人がいるかもし
　れません。

　しかし、それは凄くもったいないし、仮に変な声に聞こえたとし
　ても全然気にすることはありません（音を外すとかは別ですが…）。

　熱狂的なファンを多く持つ歌手ほど、嫌いだという人も多いじゃ
　ないですか。個性の強い人ほど、一部で熱狂的に支持される反面、
　嫌う人も多いのです。

　しかし、一度一定の支持を受けると、後はファンが増え続けると
　いう現象が起きます。

　始めは違和感を感じていた人が、「これもアリかも…」と、思っ
　てくるからです。

　歌手ではありませんが、お笑い芸人の小島よしおを初めて観て引
　いてしまった私も、今じゃ普通に笑えます。

　もしかしたら、あなたもそうじゃないですか？（笑）

　個性というのは誰にでもあるものですし、もし自分の声が嫌で無
　理に誰かを真似るなら、つまらない歌になってしまうかもしれま
　せん。

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　♪　編集後記

　一昨日、ＮＨＫのＳＯＮＧＳという番組に森山良子が出演してい
　るのを観ました。当たり前ですが、やはり上手いですね。特に、
　新曲の「30年を２時間半で…」には感動しました。残念ながら曲
　を紹介するサイトが無いので、どう番組でやった「涙そうそう」
　を…　http://jp.youtube.com/watch?v=bXho3NK2CDw

　ではまた来週お会いしましょう♪
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　☆　誌上カラオケ教室（自分の歌の見つけ方）
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誌上カラオケ教室（自分の歌の見つけ方）


　自分の好きな歌手のように歌いたいと思うのは、自然なことだと
　思います。

　ただ、もしあなたが誰にも比較されないような歌い手を目指すな
　ら、ひたすら真似ているだけでは進歩は望めません。

　また、プロの世界ではモノマネタレント以外、同じ人は二人必要
　ないのですから、余興としてウケることだけを目指すのでなけれ
　ば、やみくもに似せて歌おうとするのは止めたほうがいいでしょ
　う。

　では、どうしたら貴方ならではの歌を見つけることができるでし
　ょうか？

　これは非常に難しいテーマです。

　何も考えずに、ただ歌えば、恐らくそれはその人そのものの歌に
　なるでしょう。

　しかし、それだけでは素っ気無いものなってしまいます。

　そこで鍵になるのは感情だと思います。

　個人を個人たらしめているのは、その人の感じ方だからです。

　ですから楽曲に感情移入することが、オリジナリティー溢れる歌
　に通じるのではないか？と考えています。

　そのためには、正しいとか正しくないというのではなく、歌詞を
　自分なりに咀嚼して解釈することです。

　そしてそれを、感情を込めて歌で表現するのです。

　もちろん、そのための技術が必用なのは言うまでもありません。

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　♪　編集後記

　昨夜、昔ビデオに録画しておいた『ローマの休日』を観ました。
　一番好きな映画で、映画館を含め７〜８回観ています。で、また
　感動してしまいました。初めて観たのは確か中学生のときで、淀
　川長治さんが解説をしていた日曜洋画劇場だったと思います。あ
　のときの甘酸っぱい感動が、今でも蘇ります。

　ではまた来週お会いしましょう♪
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誌上カラオケ教室（歌声の三要素）


　色に三原色があるように、歌声にも、その人を特徴づける三要素
　があると考えられます。

　それは、音域と声量（パワー）、そして声質の３つです。

　もって生まれた素質というものがあるのは確かですが、それぞれ
　トレーニングによって伸ばしたり、変化させたりすることができ
　ます。

　ただし、スポーツがそうであるように、何等かのダメージによっ
　て、出せていた声が出せなくなってしまうこともあります。

　例えば、一度潰してしまった声帯を元に戻すことは、ほとんどで
　きません。

　声楽家の中には、お喋りを控えている人もいます。会話の発声は、
　声楽的な声には良くないからだそうです。

　もし、シルキーな声を目指すのであれば、声楽家とまではいかな
　いまでも、喉のケアには気をつけるべきでしょう。

　ただ、生き様を自分らしく表現していこうと考えるなら、あまり
　神経質になる必要はないと思います。

　私は基本的に、どんな声でもその人らしさが出ていれば素敵だと
　思います。

　ポピュラー音楽のいいところは、自由なところなのですから、音
　やリズムを外さなければＯＫです。

　そして歌声の三要素を鍛えることは、この自由さを、より楽しむ
　ことにつながります。

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　♪　編集後記

　先日、合唱の練習の帰りに、練習場所の近くの谷中の墓地へ、夜
　桜を観に行きました。丁度満開で、夜の９時を過ぎているという
　のに、けっこうシートを広げて宴を催している人たちがいました。
　お墓の住人達もおちおち寝ていられなかったことだと思います。
　日本酒を立ち飲みしながら、桜の木の下で練習中の歌を４部合唱
　すると、アルコールに助けられて結構うまくいきました。あっけ
　に取られたように、こちらを観て自転車を走らせていた人が、ガ
　ッシャーン！と転倒してしまいました。噴出しそうなのを堪えて、
　何とか最後まで歌いきりました。自転車も酔っ払い運転は禁止で
　すよ。

　ではまた来週お会いしましょう♪
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　☆　誌上カラオケ教室（声に関するうんちく）
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　☆　編集後記
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誌上カラオケ教室（声に関するうんちく）


　声帯は筋肉だけでできていると思っていたのですが、調べてみる
　と、もう少し複雑なようです。

　実際には三角形の軟骨と筋肉で構成されています。
　http://bunseiri.hp.infoseek.co.jp/lung.htm

　声のしくみということになると、更に複雑です。

　声帯は空気を出し入れする声門をつくっていて、この声門を空気
　が通るときに起こる振動が声の元です。

　声門は、リコーダー等の管楽器でいえばリードに当たる部分で、
　実際の声は、ここでつくられた”声の元”が、肺、咽頭、口腔、
　鼻腔などの空間で共鳴し、舌や歯、唇、ほっぺた等の器官で調整
　されて出されていると考えられます。

　さて、声の高さを決るのは声門の長さで、一般的には子供や女性
　と、成人男性の声門の長さの違うために、その差ができるという
　わけです。

　成人男性の喉仏（のどぼとけ）が大きいのは、恐らく大きな声帯
　が中に入っているからなんでしょうね。

　余談ですが、キリスト教圏では「アダムのりんご」などと言った
　りします。禁断の果実、リンゴを食べているのを神様に見つかっ
　て、びっくりして喉に詰まらせたなごりってわけです。

　今日も雑学的な話ですが、豊富な知識は発声をイメージしやすく
　しますから、私は無駄ではないと思っています。

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　♪　編集後記

　お陰様で、順調に発行部数が伸びています。すごく嬉しいです。
　ご意見や質問メールなど頂けると、もっと嬉しいです。お待ちし
　てまーす♪

　ではまた来週お会いしましょう♪
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　☆　誌上カラオケ教室（丹田呼吸）
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　☆　編集後記
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誌上カラオケ教室（丹田呼吸）


　表現力は息のコントロールで決ると前回書きましたので、今回は
　呼吸法について、少し掘り下げてみたいと思います。


　腹式発声を支える腹式呼吸ですが、私はカラオケ教室を始めるま
　では、ほとんど横隔膜だけを意識していました。

　ところが合唱団に入り専門家の指導を受ける中で、そんなに単純
　なものではないことが分ってきました。

　その中の一つを紹介しましょう。


　お腹の下のほうに臍下丹田（せいかたんでん）という部位があり
　ます。

　ここは握りこぶしひとつ、ヘソから下がった所にあります。

　この臍下丹田を意識した呼吸法です。

　まず体をリラックスさせます。手を丹田に添え、上半身の力を抜
　いて丹田を凹ませながら、口からゆっくり息を吐いていきます。

　慣れないうちは仰向けになって行なうと良いでしょう。また、最
　初はあまり力まないで、浅く行なって下さい。

　次に息を吸っていきます。添えた手を少し意識して、鼻からゆっ
　くり丹田に深く空気を吸い込むイメージで、お腹を膨らませてい
　きます。

　仰向けに寝てやるときは、丹田が膨らんでくるのを観察してみて
　下さい。

　立ってやるときは、この丹田を中心として胴体が前後から膨らむ
　ようにします。

　その後しばらく、丹田を膨らませた状態を保ちます。このとき、
　胸が力んでいてはいけません。

　息の吐き始めは、この状態を保ちます。あとは腹部を自然に萎ま
　せながら、静かに息を吐いていきます。

　注意として、どうしても息を吸う時に力が入りがちですから、肩
　や胸の力を、とにかく抜くことを意識しましょう。

　野球でも下半身を充実させることが重要で、走り込みなどをよく
　やっていますよね。そして上半身はできるだけリラックスさせて
　しならせるように使うと聞きます。

　発声にも似たようなところがあって、下半身で支え、上半身はリ
　ラックスさせるというのが基本のようです。

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　♪　編集後記

　紅白出場の夢実現に、一人の黒人演歌歌手が一歩近づきました。
　デビューシングル『海雪』のリリース前から話題だったジェロが、
　米ピッツバーグに住んでいたころからファンで、録画したビデオ
　も宝物にしているＮＨＫ「歌謡コンサート」に初出演を果たした
　のです。その歌唱力に、会場からどよめきが起こるほどだったそ
　うです。

　ではまた来週お会いしましょう♪
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　☆　誌上カラオケ教室（表現力の磨き方）
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誌上カラオケ教室（表現力の磨き方）


　歌い手の魅力について言えば、キレイな声であること、音域が広
　いこと、声量があることは、いずれも一つの要素に過ぎません。

　曲がりなりにも、ボイストレーナー自称している者が言うセリフ
　ではないかもしれませんが、これは事実です。

　魅力的な歌の要素として最も重要なのは、自分が持っているもの
　を歌に活かす表現力です。

　では、表現力を磨くにはどうしたら良いでしょうか？

　その一つは、楽曲に対する意識をもつことです。

　曲全体に込められた意味やストーリーを自分なりに理解し、全体
　を眺め構成しようとする意識を持つこと。

　作者の意図を理解することも大事かもしれませんが、とりあえず、
　自分なりの解釈で構わないと思います。

　演出する意識を持つことが大事なんですね。

　演出とはメリハリの構成です。

　強弱、感情、ビブラート、ノンビブラート、長さ、声質…。

　メリハリは、いろいろな要素で考えられ、そこに自分の引き出し
　からどんなパーツを取り出してはめ込むか？が、あなたならでは
　の魅力を引き出す鍵になっていきます。

　そして、これらを引き出す上で最も重要なのが、息のコントロー
　ルです。

　表現力は息を自在に操ることで、ほとんどカバーできると言って
　も過言ではないでしょう。

　そんな視点で、プロの歌手たちの歌いっぷりを観察してみると、
　新たな発見があるかもしれませんよ。

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　私のカラオケ仲間が歌っているんですが、凄くいい歌です。
　『夢が力』
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　☆　誌上カラオケ教室（ヴォーチェ・ディ・フォンテ２）
　★　"歌"という字に込められた意味
　☆　編集後記
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誌上カラオケ教室（ヴォーチェ・ディ・フォンテ２）


　前回ヴォーチェ・ディ・フォンテを紹介したので、練習の仕方に
　も触れておきます。

　このウラ声と地声の混ざり合った声を出すには、まずウラ声を出
　してみるところから始めます。

　ですから、ウラ声を出せない人にはできません。

　ただ、「ウラ声ができない人はゴメンナサイ」では不親切なので、
　まずウラ声の簡単な練習法から入りましょう。

　基本は「ハ行」の発声です。

　「ハ行」は、息が抜ける発音なので、喉を締めて発声する地声に
　なりにくいのです。

　比較的高いところから、ドレミファソラシドを、「ハ行」で軽く
　歌ってみてください。

　如何でしょうか、ウラ声になりませんか？

　ウラ声は、喉を締めないで力まず歌うのがコツです。

　慣れてきたら、今度は同じ「ハ行」を使って、ドシラソファミレ
　ドと、音階を下げて歌っていきます。そのとき、ウラ声の息の流
　れが変らないように意識して発声してください。つまり、地声に
　ならないように、発声のポジションを維持したまま歌うのです。

　低音の限界の手前に、経験したことが無いか意識したことの無い
　発声領域があるのに気付くと思います。

　恐らく、これがヴォーチェ・ディ・フォンテに近い発声です。

　このトレーニングを繰り返すことで、ヴォーチェ・ディ・フォン
　テの音域を広げることも可能でしょう。

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　♪　編集後記

　今回も、カラオケというよりクラシック音楽の発声の話でしたが、
　何でもアリのポピュラー音楽だからこそ、幅広く捉えるのは良い
　ことだと、私は思っています。

　ではまた来週お会いしましょう♪
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