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☆ 編集後記
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誌上カラオケ教室（ 出だしの音 ）
今、定例の教室の課題曲になっている『夜桜お七』と、先日、個人
レッスンをさせていただいたときにリクエストがあった『未来予想
図２』。この二つに共通点があるのに気がつきました。
一方は演歌の歌姫、坂本冬実。他方はＪポップの歌姫ドリカムの吉
田美和の曲です。
何かというと、それは出だし１発目の音です。
この２曲とも異常に高いんです。
『夜桜お七』♪赤い鼻緒が…の出だし「あ」の音、『未来予想図２』
♪卒業してから…の出だし「そ」の音。いずれもしゃくりあげずに
１発で決めるのが難しいと感じる高さです。
でも、こういう曲は音感を養う練習には使えます。
イメージした音程を一発で決める。それがサビに出てくるような高
さの音程であれば、なおさら技術が必要ですからね。
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”歌”という字に込められた意味
文字学者の白川静氏によると、“歌”という字には古代人の、ど
うにか願いを叶えて欲しいという、神への切なる思いが込められ
ていたそうです。
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♪ 編集後記
“まぐまぐ”のメンテナンスに合わせて、同時配信しているメル
モ、ＹＡＨＯＯ！の二つのメルマガについても、配信を１日遅ら
せました。次回からまた通常道り配信していく予定です。
ではまた来週お会いしましょう。
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2009年06月26日
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2009. 6.26
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誌上カラオケ教室（ チューンナップ ）
私はペーパードライバーなのでクルマの運転はしませんが、クルマ
そのものは子供のころから好きで、自動車レースの中継やクルマを
レビューする番組などはときどき観たりします。
カーグラフィックＴＶ（ http://www.bs-asahi.co.jp/cgtv/ ）
などの番組では、評論家の方が操縦性能について「自分の意思がダ
イレクトにクルマに伝わり身体の一部のようだ」というような表現
をしたりします。
ご存知のように自動車というのは、タイヤを回転したり方向転換し
たり停止させたりと、運転席からの操作が末端に伝わるまで様々な
部品が連動して働くことで機能します。
このメカニズムが優れていると、前述のような評価をうけるわけで
す。
さて、なぜこんなお話を持ち出したかというと、人間の身体をガン
ダムのような機械と考えれば、トレーニングをイメージしやすいの
ではないか？と考えたからです。
つまり発声トレーニングは、歌うための部品をチューンナップして
連動してうまく機能する回路をつくっていく作業と考えられます。
これがうまくいくと、イメージしたものがダイレクトに歌うための
器官に伝わり、表現できるようになります。
強い声帯、よく響く体、キレのある滑舌を生み出す唇などを鍛える
というのは、結果的にクルマのチューンナップと同じことのような
気がします。
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♪ 編集後記
一昨日、レッスンの後生徒さんに誘われてカラオケ屋さんに行き
ました。そのお店に、晩年はミッチーの愛称で親しまれた演歌の
大御所、故三橋美智也さんソックリに歌う方がいました。故人な
だけにこういう特技？をお持ちの方は貴重だなぁと思いました。
名曲『古城』が特に良かったです。
>> http://www.youtube.com/watch?v=-VGwLw4N1tQ
ではまた来週お会いしましょう。
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2009年06月19日
ボイストレーナー
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先日、メルマガの読者さんから個人レッスンの依頼メールをいた
だき、初めての個人レッスンをさせていただきました。個人レッ
スンは２時間で５０００円という設定をさせていただいています
が、場所も確保していただくので、生徒さんの負担はグループレ
ッスンに比べ更に大きくなります。私としては、それでも得をし
たと思ってもらえるよう、気合いを入れて臨みました。
つづきは編集後記で…。
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2009. 6.19
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誌上カラオケ教室（ ボイストレーナー ）
声楽（クラシック）で自分の本当の個性を見つけることができるの
は、相当ハイレベルになってからです。
それだけ制約されたルールの中で発声しているからですが、発声法
自体が理にかなった喉に負担のかかりにくいものなので、トレーニ
ングとしてはオールマイティー（マイナスにならない）といえます。
また、メソッド（方法、方式）が比較的統一されているので、ポピ
ュラーほどトレーナーの違いによる混乱は少ないでしょう。
逆にいえば、ポピュラーのメソッドの方が種類が多い可能性が高い
ということです。
トレーナーは自分独自の経験や感覚も伝えますから、ある程度やむ
を得ないところではあります。
このことはレッスンの受け手に柔軟性が無いと、複数のトレーナー
に習った時にどちらが正しいのか？という混乱をおこす危険がある
ということです。
その点からすれば、声楽出身のトレーナーに教わるのが無難です。
ただし受け手に柔軟性があれば、どんなタイプのトレーナーからで
も、いろいろ学べるということです。
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♪ 編集後記
（冒頭のつづき…）
待ち合わせ場所の新宿のカラオケボックスのロビーに早めに着い
て、どんな人がみえるのか緊張して待ちました。すると予想した
より若いＯＬ風の女性が、すぐに私をみつけてくれました。依頼
の動機を聞くと、すでにボーカル教室で個人レッスンを受けてお
り、その内容に不満で止めようと思っていたことと、このメルマ
ガを以前から読まれていて、プロの先生に質問しても分かるよう
な答えが返ってこなかったことが、目からウロコで分かりやすく
面白く書かれていて、レッスンに興味を持ってくれたとのこと。
正直うれしく、ますます気合が入りました。２時間のレッスンは、
休憩を入れるのを忘れてしまうほど、あっという間に終わってし
まいました。この生徒さんの前向きな姿勢のおかげです。お陰様
で、とても満足していただいて、私の自信にもなりました。とこ
ろで、例のボーカル教室について聞いた話には驚きました。炎の
レッスンになったのは、それを聞いたこともありますね。それに
ついては、機会があれば、いつかまた書きたいと思います。
レッスンに興味のある方は…
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ではまた来週お会いしましょう。
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2009年06月12日
背景を知る
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2009. 6.12
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☆ 編集後記
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誌上カラオケ教室（ 背景を知る ）
江戸時代前期、天和２年12月28日(西暦1683年1月25日）の大火（天
和の大火）で焼け出された家族がありました。
この家族は、江戸本郷の八百屋太郎兵衛の一家で、太郎兵衛には年
頃の娘がいました。
この一家が、檀那寺（駒込の円乗寺、正仙寺とする説もある）に避
難した際、その娘が寺の小姓と恋仲になります。
しかし翌年、家が建て直されると二人は離ればなれに…。
彼女は恋慕の余り、その寺小姓との再会を願って放火未遂を起して
しまいます。
火事になれば、また寺で会えるという浅はかな考えからでした。
この罪で捕らえられ、鈴ヶ森刑場で火刑に処されたという史実を、
刑の執行から３年後の1686年（貞享３年）、井原西鶴が『好色五人
女』の巻四に取り上げて有名になったのが『八百屋お七』の物語で
す。
記録によると、その時彼女はまだ16歳（当時は数え年が使われてお
り、現代で通常使われている満年齢だと14歳）になったばかり。
町奉行は彼女を哀れみ、何とか命を助けようとしたそうです。
当時、15歳以下の者は罪一等を減じられて死刑にはならないと言う
規定が存在したため、町奉行はこれを適用しようとしました。
厳格な戸籍制度が完備されていない当時、役所が行う町人に対する
年齢の確認は本人の申告だけで十分だったのです。
町奉行は評定の場で「お七、お前の歳は十五であろう」と謎を掛け
ます。
それに対し彼女は正直に16歳であると答えます。
さらに奉行は、彼女が自分の意図を理解出来てないと考え、「いや、
十五にちがいなかろう」と重ねて問いただします。
ところが、彼女は再度正直に年齢を述べたうえに、証拠としてお宮
参りの記録を提出までしてしまいます。
これでは奉行も定法どおりの判決を下さざるを得ませんでした。
さて、この物語、時空を超えて歌謡曲となり大ヒットしました。
ご存じ、坂本冬美『夜桜お七』です。
>> http://www.youtube.com/watch?v=DHeXL9D-MpQ
歌詞にティッシュというフレーズが入っているなど、内容は現代風
にアレンジされていますが、八百屋お七の物語をインプットしてお
くと、また情感を込めて歌えるのではないでしょうか。
これは、役者が役になりきるためにする役作りに近いと思うのです
が、如何でしょうか（＾＾）。
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♪ 編集後記
クリフエッジというヒップホップグループが秋元順子とコラボ。
何か面白そうじゃないですか。アラカンの星、秋元順子は“ＡＪ”
というアーティスト名で出ています。これはもう世代を超えたコ
ラボですが、めちゃめちゃサウンドが馴染んでいます。秋元順子
という歌手の適応力に脱帽です。
>> http://youcheck.blog32.fc2.com/blog-entry-5306.html
スポニチによると、リーダーのＪＵＮ（３１、ＭＣ担当）が、秋
元の大ファンだったことからダメモトでオファーしたところ快く
ＯＫの返事がきて実現したものだそうです。
ではまた来週お会いしましょう。
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子音の応用
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誌上カラオケ教室（ 子音の応用 ）
母音をキレイに発声するのは意外と難しいです。
募音は鼻腔に響かせにくく、喉声になりやすい発音でもあります。
この母音を美しく発声するために編み出した発声練習があります。
それは、鼻腔に響きやすい子音を応用するやり方です。
私が推薦する発音は“な行”“は行”“ま行”です。
「んな（あ）ーーー んに（い）ーーー んぬ（う）ーーー んね
（え）ーーー んの（お）ーーー 」
“ん”は鼻腔に響かせるきっかけの発音です。“な行”の発音を母
音である“あ行”の発音のきっかけに使っています。
こうすることで母音の響きの感覚をつかみます。
“ま行”も“ん”のきっかけから入るといいと思います。
“は行”は、より息を消費する分のどが開いて、喉声になりにくく
する練習に役立ちます。
また複式発声のトレーニングにも“は行”をきっかけとした発声練
習が役立ちます。
「ドレミファソファミレド」を「はーーーーーーーー」でやってみ
てください。
腹筋を意識できると思います。
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♪ 編集後記
イギリスのオーディション番組でルックスからくるイメージとは
かけ離れた美声を披露し、審査員の度肝を抜いたスーザン・ボイ
ルさん。見事決勝に進みましたが残念ながら２位に敗れたそうで
すね。その後精神的疲労から入院したと報道されていますが、優
勝しなくても、これだけ世界的に有名なれば道は開けていると思
います。早く元気になるといいですね。
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誌上カラオケ教室（ フランス料理とＢ級グルメ ）
ポピュラー（演歌・歌謡曲・ポップス・ジャズ）の歌唱の場合、声
楽家が決して使わない声を使うことが多いです。
声楽（クラシック・欧米の古典音楽）を料理に例えるとフランス料
理。ポピュラーはＢ級グルメといったところでしょうか。
料理と同じで、クラシックはどちらかというと敷居が高く、無意識
にコンプレックスを持ってしまったり、ポピュラー音楽に対し、見
下だしている声楽家やファンも中にはいるかもしれません。
一方で、カラオケ一曲満足に歌えない、声楽を何年もやっている人
もいます。
クラシックはポピュラーに比べて遥かに自由度が狭いですから、自
分独自の世界を表現して相手に伝えるというテーマを与えられると、
声楽を長年やってきた人は、どうしていいか分からなくなってしま
うのでしょう。
逆に、クラシックからポピュラーに移ってくる人もいます。このよ
うな人の多くが、ポピュラーにはポピュラーの難しい技巧があるこ
とを知っています。
だからこそ、クラシックで歌の基礎ができている分、パフォーマン
スにも活かせたりします。
歌声にも、その人の歴史が現れます。
どういう切り口から入ろうと、全然かまわないと私は思います。
歌を楽しむために必要なのは、こだわりのない好奇心だけです。
でも、自分らしさをみつけられたら、それにはこだわりを持った
方がいいでしょう。
”歌”という字に込められた意味
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”歌”という字に込められた意味
文字学者の白川静氏によると、”歌”という字には古代人の、ど
うにか願いを叶えて欲しいという、神への切なる思いが込められ
ていたそうです。
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♪ 編集後記
短い人生経験でも、人を感動させるモノを天は与えたりします。
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ではまた来週お会いしましょう。
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誌上カラオケ教室（ 風の音がする ）
「風の音がする」
本番前のスタジオの中で、聞こえるはずのない風の音を感じた黒柳
徹子さんは、音のする方へを歩を進めたそうです。
すると、そこには一人、発声練習をしている青年がいました。
これは先日放映していた徹子の部屋での話です。
青年の名は中孝介（あたりこうすけ）。
中孝介『花』
>> http://www.youtube.com/watch?v=sXdztpsf8eg
奄美の島唄は、グインと呼ばれる難易度の非常に高い独特の歌唱法
で歌われます。
私がこの歌唱を初めて聞いたのは、元ちとせ『ワダツミの木』です。
>> http://www.youtube.com/watch?v=BdNEOwWl0FU
これは大ヒットしましたね。
ところで、島唄には大御所と呼ばれる歌手がいて、その存在はプロ
のミュージシャンの間では知られていたらしいです。
朝崎郁恵さんは、島唄のゴッドマザーとか奄美の美空ひばりとか言
われているそうです。
朝崎郁恵『おぼくり〜ええうみ』
>> http://www.youtube.com/watch?v=Zlnr_msOiFg&feature=related
グインは、民謡や演歌にみられる“こぶし”の一種でしょうね。
この歌声を聴いていて、私が一番近いと思える音色は尺八です。
息の音（風の音）と声帯を震わす音の時間差ハーモニー。
裏声と地声の微妙なゆらぎ。
このテクニックを発声練習に活かせたら非常に面白いと思います。
そうそう、最近名前を知ったホイッスルボイス※も少し入っている
かもしれません。
※ホイッスルボイス（マライア・キャリーの超高音）↓↓↓
http://www.youtube.com/watch?gl=JP&hl=ja&v=P25OIYi7q3s&feature=related
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♪ 編集後記
マライア・キャリーを初めて聞いた時には超絶技法といえる歌唱
にびっくりしました。それに洋楽にもコブシがあるんだというこ
とを初めて認識したのも、たしかマライアだったと思います。今
日はグインとかホイッスルボイスとか、一段とテクニカルな話題
になりましたが如何だったでしょう。
ではまた来週お会いしましょう。
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誌上カラオケ教室（ つるの剛士の“Ｍ”がいい ）
つるの剛士の“Ｍ”がいいです。
>> http://www.youtube.com/watch?v=j8Yd9HUdwK8
彼がこんなに歌が上手いなんて知りませんでした。
自分の声がそのまま歌になっているから誰のマネでもなく、そして
全身で歌い上げているところに好感が持てます。
“Ｍ”といえばプリンセスプリンセスのヒット曲ですが、ハスキー
ボイスは奥居香にも通じるところがあります。
>> http://www.youtube.com/watch?v=PwEY1gtIj7o
この歌を男性が歌ったことが、かえって新鮮な感動を呼ぶのかもし
れません。
つるの剛士にしても奥居香にしても、このように全身を使った突き
抜けたような発声は、精神的に解き放たれていないとできません。
でも、一度やってしまうと病みつきになること請け合いです。
できると、気持ちいいですよ。
てっとり早いのは、やはり真似てみることですね。但し声を真似る
のではなく息と身体の使い方を真似るのです。
そのためには、ＤＶＤなど画像つきのものと一緒に歌えるといいで
すね。
私の経験では、一緒に隣で歌ってあげるとつられてできたりします。
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♪ 編集後記
手前味噌で恐縮ですが、「こないだ音楽を専門に勉強したことの
ある友達とカラオケに行ったとき、すごくうまい人がいたので、
あの人上手いわねってって言ったら、その友達から、あなたの方
がずっとよく響く良い声をしているって言われました」という報
告をしていただきました。
ではまた来週お会いしましょう。
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愛の讃歌
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♪カラオケ大好き！♪ ２２０号
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誌上カラオケ教室（ 愛の讃歌 ）
高く青い空が 頭の上に落ちて来たって
この大地が割れて ひっくり返ったって
世界中の どんな重要な出来事だって
どうってこたぁ ありゃぁしない あなたの この愛の前には
朝 目が覚めたとき あなたの温かい掌の下で
あたしの体が愛にふるえている 毎朝が愛に満たされている
あたしにはそれだけで充分
もしあんたが望むんだったら この金髪だって染めるわ
もしあんたが望むんだったら 世界の涯だってついて行くわ
もしあんたが望むんだったら そぅ どんな宝物だって お月様だって盗みに行くわ
もしあんたが望むんだったら 愛する祖国も 友だちも みんな裏切ってみせるわ
もしあんたが望むんだったら 人々に笑われたって あたしは平気
どんな恥ずかしいことだって やってのけるわ
そしてやがて 時が訪れて 死が
あたしから あんたを引き裂いたとしても それも平気よ だって
あたしも必ず 死ぬんですもの
そして死んだ後でも 二人は手に手を取って
あのどこまでもどこまでも広がる真っ青な空の青の中に座って
永遠の愛を誓い合うのよ なんの問題もないあの広々とした空の中で
そして神様も そういうあたし達を 永遠に祝福して下さるでしょう
美輪明宏・訳詞
これは日本では越路吹雪が歌い大ヒットした『愛の讃歌』の、直
訳に近いバージョンだそうです。
エディット・ピアフのエピソードが有名ですね。
>> http://www.youtube.com/watch?v=V5OXONk9qS8
越路吹雪バージョンを訳詞した岩谷時子氏は、元の歌詞では「愛
のためなら盗みでもなんでもする」という背徳的な内容を、一途
な愛を貫くという賛歌に書きかえたようです。
美輪明宏氏が岩谷時子氏にそのことを訊ねたエピソードが、NHK人
間講座「美輪明宏愛と美の法則（2005年３月21日）」で放映され
ています。
それにしても、岩谷さんの訳詞は色っぽいですよね。
>> http://www.youtube.com/watch?v=m5jwRBQHPes
いずれにしても、大変に情熱的な歌に違いはありません。
今、教室の課題曲として扱っています。
この歌には、歌唱に関するヒントがたくさんあると思います。
あなたもチャレンジしてみませんか。
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♪ 編集後記
役者が台本を読み込むだけでなく、原作や、それが歴史上の人物
であれば時代背景すら勉強するように、愛の讃歌ぐらいのスタン
ダードナンバーになれば、いろいろ知っておくことも歌う上での
参考になるのではないでしょうか。そこに、さらにご自身の人生
をオーバーラップさせれば言うことなしです。
ではまた来週お会いしましょう。
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「発音（母音）はフォルマントが決める…」という文章をたまた
ま読んで、フォルマントについて知らなかったし、説明も無かっ
たので調べてみることにしました。
一般に音には、複数の周波数の音が混在して含まれています。
言葉を発している人の音声も例外ではありません。この音声を音
の周波数のスペクトルとして観察すると、複数のピークが時間的
に移動していることが分かります。
このピークのことをフォルマント、またはホルマントと言うそう
です。(英語表記はformant)。
周波数の低い順に第一フォルマント、第二フォルマント…という
様に数字を当てて呼び、それぞれF1, F2と表記したりします。
フォルマントの周波数は声道の形状と関係し、したがって個体差
や性差がフォルマントの違いを生みます。
つまり、フォルマントの違いこそ個性と言ってもいいのかもしれ
ません。
それでも、発音する音韻（最小の音声単位）が同じであれば、各
フォルマント周波数は近い値になるので、コミュニケーションの
手段として会話が成立するわけです。
余談ですが、マイクを使わないクラシックは共鳴と声量重視です。
その点、カラオケの中心をなすジャンルのポピュラー音楽（演歌
・歌謡曲含む）は、ことば重視です。
ポピュラーでは声量はマイクが助けてくれますから、歌詞の内容、
情感を伝えることに重きがおかれるわけです。
ただ、クラシック（声楽）の共鳴と声量重視というスタンスは、
ピッチ（音程）に対するシビアさとともに見習うべきところは多
いです。
それを踏まえた上で、言葉の聞き取りやすさは子音にあると考え、
最近では子音のトレーニングを取り入れています。（これも滑舌
トレーニングに入ります）
ここまで書いて、少し不思議な思いが湧いてきました。
それは、一般に私たちが音楽として使っている音は、純粋な音で
はないということ。
純粋な音とは、電子機器が作り出すあのピコピコサウンドです。
音って面白いですね。
参考；Wikipedia
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♪ 編集後記
ジャニス・ジョップリンに影響を受けたというスーパーフライ。
それを聞いて、ああそう言えば確かカルメン・マキもそうだった。
スパーフライはカルメン・マキの声に似てることに気付きました。
でも、カリメン・マキがハードロックバンド、オズを率いて再登
場したときの衝撃をスパーフライには感じませんでした。衝撃と
いうのは、ボーカルの圧倒的なパワーです。スーパーフライもパ
ワフルなのですが、そのスケールが違うんですよね。ただし、こ
れは良い悪いの問題ではありません。あくまでも、パワー限定で
す。スパーフライは、ポップな曲の似合うボーカルだと思います。
ジャニス・ジョップリン
http://www.youtube.com/watch?v=JjD4eWEUgMM&feature=related
カルメン・マキ＆オズ
http://www.youtube.com/watch?v=j7W_zLuoa48&feature=related
スーパーフライ
http://www.youtube.com/watch?v=mLfFdeoKB3Q
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